今天帶來的這部電影，《布達佩斯大飯店》，攝影愛好者必看，收到世界文藝青年的熱烈追捧。這部電影曾獲第87屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計、最佳藝術指導。《布達佩斯大飯店》的導演更是被人稱為世界文藝青年的「神級導演」。
他的電影極具風格化，從服裝、道具、置景、接近完美的構圖、童話般的色調這些元素來看，韋斯·安德森建立了一種美學範疇，有人將這種風格化的美學結構稱為「韋斯·安德森式美學」。
電影是視聽相結合的綜合性很強的藝術。影片中的角色、置景、服裝、道具、構圖、運鏡、音效等等，一切都是經過導演的精心策劃、劇組工作人員細緻入微地執行完成的。沒有一個道具是多餘的，一套服裝對應的是一種場合、人物所處的環境，都是為了更好地講故事。服裝和色彩是極具辨識度的，在張藝謀導演的影片《英雄》中，由日本著名服裝設計師和田惠美設計的服裝加上張藝謀導演深厚的美術功底，成就了《英雄》，讓這部電影成為一場視覺上的盛宴。
電影藝術總體上是視覺藝術與聽覺藝術的結合，電影作品中所呈現的視聽形象，主要包含角色、服裝、道具、環境、畫面、光效、音樂、音響等方面。通過視覺與聽覺的傳遞，呈現給觀眾，最終的產物是視聽結合的藝術。隨著電影藝術的發展與成熟，電影的視覺效果越來越吸引觀眾眼球，藝術設計也日益成熟。
韋斯·安德森在電影《布達佩斯大飯店》中，將這種風格化發揮到了極致，攝影機機位幾乎就在畫面的中軸線上，無論是在室外、走廊、室內、人物走位，這部電影的構圖接近完美，哪怕是關掉音效，電影的每一幀都像是一幅畫一樣，這就是導演韋斯·安德森的魅力所在。
影片中布達佩斯大飯店的裝修展示了中世紀歐洲建築的富麗堂皇，高飽和度的色彩為影片添了幾分嚴肅。在影片結尾，用回憶的方式講述，影片色調為黑白，這樣的切換毫無違和感，切換自如。
《布達佩斯大飯店》的故事通俗易懂：布達佩斯大飯店的大堂經理、對工作一絲不苟、愛好結交金髮老貴婦的中年帥叔古斯塔夫，因為捲入老情人D夫人的謀殺案而鋃鐺入獄，在一位零工作經驗、零學歷、零背景、連名字都叫做「零」的小跑堂幫助下，越獄成功，洗恥雪辱，不光找回了自己的清白，還繼承了D夫人的全部財產。
但是在影片中數次出現去人性的探討，古斯塔夫和「零」在火車上面對檢查的時候，古斯塔夫兩次談及人性，前後形成了鮮明的對比。在涉及金錢利息的時候人性的醜惡就暴露無遺。但是人性的光輝也在這位一絲不苟、優雅、缺乏安全感的古斯塔夫身上有所印證，他為了堅持原則，挺身而出，為此付出了生命的代價。
令人深思。
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