張僧繇(yáo)，吳(蘇州)人。梁天監中為武陵王侍郎，直秘閣知畫事，歷右軍將軍、吳興太守。苦學成才，長於寫真，並擅畫佛像、龍、鷹，多作捲軸畫和壁畫。成語「畫龍點睛」的故事即出自於有關他的傳說。記載他在金陵一乘寺用講求明暗、烘托的「退暈法」畫「凸凹花」，有立體感，可知他已接受了外來的繪畫技法。
張僧繇 五星二十八宿神行圖
張僧繇以善畫佛道著稱，亦兼善畫人物、肖像、花鳥、走獸、山水等。他在江南的不少寺院中繪製了大量壁畫，並曾奉命給當時各國諸王繪製肖像，能收到「對之如畫」的效果。
張僧繇 神農伏羲像軸
張僧繇從事繪畫創作，構思敏捷，工作勤奮，數十年中，手不釋筆。在技法上，能獨闢蹊徑，廣收博取，曾將晉代女書法家衛鑠《筆陣圖》中的書法用筆方法融入繪畫，使其更富於表現力。他的藝術手法簡練，富於變化，創造了一種「筆才一二，像已應焉」的畫法。與唐代的吳道子一同被後世推為疏體的代表，與以顧愷之、陸探微為代表的密體各擅千秋之譽。
張僧繇 雪山行旅圖軸
張僧繇於佛像人物用功最深，形成自己的風格，人稱「張家樣」。他畫人物，能做到朝衣野服，今古不失，「殊方夷夏，皆參其妙」，能從被畫對象的特定身份、時代民族等方面著眼，成功地畫出其各自不同的形象特徵和風貌。
張僧繇 紫茄圖軸
張僧繇對繪畫的另一大貢獻是吸收天竺(今印度)佛畫中的「凹凸花」技法。「(大同三年)置一乘寺，西北去縣六里……寺門遍畫凹凸花，代稱張僧繇手跡，其花乃天竺遺法，朱及青綠所成，遠望眼暈如凹凸，就視極平，世咸異之，乃名凹凸寺」。所謂凹凸畫法，就是現在所說的明暗法、透視法，這在中國本土繪畫中是沒有的，這種方法對於形體的空間塑造有很大幫助，能使畫面具有立體感，收到逼真的效果。
張僧繇 仙人樓閣圖 立軸
張僧繇的繪畫藝術對後世有著極大的影響，後人將他與顧愷之、陸探微並列為六朝三大家。
張僧繇 雪山紅樹圖軸 台北故宮博物院藏
張僧繇的作品有《五星二十八宿神形圖》、《梁武帝像》、《漢武射蛟圖》、《吳王格武圖》、《行道天王圖》、《清溪宮水怪圖》、《摩納仙人圖》等，分別著錄於《宣和畫譜》、《歷代名畫記》、《貞觀公私畫史》。傳世作品有《五星二十八宿神形圖》，現藏於日本大坂市立美術館。
張僧繇 魚籃觀音圖 費利爾美術館藏
