清早期 黃花梨夔龍紋南官帽椅
成交價RMB ：11,040,000
中貿聖佳2017年秋季拍賣會
佳 品 集
一對難得的黃花梨夔龍紋南官帽椅
文/張志輝
在《明式家具珍賞》中，收錄有一件黃花梨高扶手南官帽椅，該椅為頤和園舊藏，成套的四件之一。矮靠背，扶手前低後高，搭腦、扶手彎度甚大，整體渾圓，充滿張力，讓人過目難忘，王世襄先生亦認為這是一套藝術價值很高的家具。
頤和園藏黃花梨高扶手南官帽椅
這種造型的南官帽椅，屬於蘇作明式家具之經典制式，在民間也曾見有類似者，多為櫸木製作，高檔硬木製作者絕少。近日，友發來照片，又得見一對黃花梨南官帽椅，與頤和園所藏者甚為接近。特此撰文，就其造型、紋飾、工藝等問題，略闡己見，求教於方家。
黃花梨夔龍紋南官帽椅 局部
黃花梨夔龍紋矮靠背高扶手式南官帽椅，座長55厘米，座寬44厘米，通高91.5厘米，屬於中小型坐具。搭腦彎曲甚大，自兩端往中間漸粗，形成委婉含蓄的一道弧線，勢如張弓。從整體造型分析，充滿彈性的搭腦使整個椅具內蘊力量，為神來之筆。搭腦的菸袋鍋榫與後腿採用斜接的方式，這是一種合理而科學的取料方式。扶手前低後高，後端安裝位置去搭腦菸袋鍋榫不遠，與搭腦走勢貫通，S形曲線柔婉靈動，至前端菸袋鍋榫處微微停頓，又與鵝脖自然銜接。如此，自搭腦經由後腿一段，再至扶手、鵝脖，氣息暢通自然，柔美的曲線柔中寓剛。鵝脖退後安裝，不設聯幫棍，簡潔空靈。
靠背板為三彎狀，三攢。邊框起劍脊棱，壓邊雙線，轉折乾脆利落。靠背中段突出，平鑲素板，以黃花梨木山水般的紋路為飾，更便倚靠。上下方兩個橫棖，出半榫穿透豎棖，上方橫棖半榫在上，下方橫棖半榫在下，加工精細，所見此類椅具基本都採用這種方式，是工匠法度所在。
黃花梨夔龍紋南官帽椅 局部
靠背上段委角方形開光，沿邊起打窪皮條線，內浮雕夔龍紋。兩條夔龍，大者在上，小者在下，暗含蒼龍教子之意。上方夔龍左向，下方夔龍右向，皆回頭相顧，視覺上形成盤旋轉動的效果。夔龍的身軀曲折延伸，布滿開光內的空間，無明顯腿足，身軀轉折處飾以卷珠狀小翅。龍首扁方形，C形口，眉高目扁，有獨角。雕刻手法穩健，圖案平地凸起，轉折處圓潤，宛若琢玉，是較為典型的蘇工雕刻。亮腳牙板壼門曲線柔美自然，圓潤的陽線至兩端變化為卷草葉，一葉回卷如鉤，一葉貼附牙板邊緣，如衣褶般波折變化，生機盎然。亮腳牙板與夔龍紋開光，隔著中間素板遙相呼應，一繁一簡，一實一虛，是官帽椅周身唯一有雕飾之處，雕刻精緻而圖案緊湊，是點睛之筆。
黃花梨夔龍紋南官帽椅 局部
椅的座面為素混面式，其上方的壓邊線，收進較多，下方微斂，不設一線，轉折處鋒棱宛然。腿足外圓內方，有壓邊陽線。腿間四面裝刀牙板，牙頭修長，正面沿邊起圓潤的陽線，其他三面光素。腿間下部前裝踏棖，附有素直刀牙板。管腳棖側高后低。從整體觀之，椅的搭腦、扶手，圍合成一個半圓形空間；從側面看，搭腦中段最高，至搭腦菸袋鍋榫，再至扶手後端、扶手前端，逐漸從高向低傾斜；其造型特徵，與圈椅甚為接近。使用功能上講，弓形搭腦的作用是環身抱腰，扶手支撐舒展搭扶的手臂，是非常符合人機工學的設計；從設計上講，上圓下方，上方弧線如繃弓般蘊含力量，下盤直線為主的造型語言形成挺拔剛勁的效果，形成動與靜的變化。
黃花梨夔龍紋南官帽椅 局部
在椅具的發展歷史中，南官帽椅的出現並不久遠，目前尚沒有發現明代中期之前的實例，甚至也沒有特別典型的南官帽椅形象出現在此前的繪畫、壁畫、版畫等圖像中。南官帽造型的源頭之一，是竹製椅具的發展，竹材拐角處彎曲的做法，演變為菸袋鍋榫卯結構。但是，如前所述，此對南官帽椅造型特徵，更有可能是圈椅的衍變。圈椅的造型是源自「曲木抱身」的憑几和坐具的結合，此類椅具顯然也延續了這一遺意。
黃花梨夔龍紋南官帽椅 局部
造型蜿蜒的扶手和鵝脖圍成的空間空靈而靈動，如同椅座上的一件曲線雕塑。然而從結構上分析，這個結構對受力點的牢固度要求甚高，最薄弱處自然是鵝脖與座面的交接處，無論是倚坐時承擔手臂，還是不合理搬運時提拉扶手，都會形成較大的力矩，處理不當，極易損壞。製作的匠師顯然早已瞭然於胸，鵝脖採用透榫，穿座面而出，而且是圓進方出式榫頭，要比常見的悶榫牢固很多，自然無虞。明式家具的製作者們在造型塑造的同時，都注重結構的科學合理，這也是為什麼這些家具可以數百年流傳至今，仍然可以正常使用。如果仔細觀看，則可見此椅其他部分，凡是構件榫接處，都加以木製銷釘固定，這是江南地區家具慣用的手法，俗稱「關門釘」。銷釘的科學使用，使得構件在榫接後更加牢靠，亦是此對官帽椅能夠保存數百年而幾無破損或構件丟失的原因。
這類南官帽椅還有一種做法是在鵝脖後又裝聯幫棍，清華大學藝術博物館收藏的黃花梨螭鳳紋南官帽椅，即採用這種做法。其聯幫棍將扶手和鵝脖本來甚為空靈的空間，劃分為兩部分，頓顯瑣碎，兩者對比，高下立判。從結構上分析，其實纖細的聯幫棍並不會提供多少力學上的支持，無疑這是一種使得白玉微瑕的做法。
黃花梨夔龍紋南官帽椅 局部
如同此椅三攢靠背，中間素板，上方開光內浮雕圖案，下方亮腳牙板的做法，常見於江南地區家具中，在各式矮靠背南官腦椅和圈椅中最為多見，屬於經典制式。中間素板的設計，使得椅具整體素雅含蓄，上部開光多以委角方形、委角長方形、圓形、如意形為主，其內多浮雕圖案，以螭龍紋、螭鳳紋、夔龍紋、卷草紋等紋飾為常見，螭龍、螭鳳、夔龍等多成雙出現，一大一小，在開光內盤旋，具有很強的動感。亮腳牙板則多以壼門式為主，陽線或變為卷草葉狀翻卷，或為靈芝耳狀。
相比而言，包括頤和園和清華大學藝術博物館所藏的這類南官帽椅，其冰盤沿多採用上下陽線壓邊的素混面做法，如此椅單線素混面的做法較為特殊。其單線收進甚多，視覺上如同在椅面上又鋪了一層薄墊。與這種手法近似的硬木家具見有美國加州博物館舊藏的鸂鶒木矮南官帽椅，或為同一流派匠師所制。
黃花梨夔龍紋南官帽椅 局部
此椅的夔龍紋樣式，給我們提供了斷代的依據。夔龍紋源自對於商周時期青銅器、玉器紋飾的模仿，是古人仿古之風的體現，在木器中大量應用，自清代康熙時期始。起初的夔龍紋造型，尚保留上古時期紋飾特徵，造型古拙，著力於形態的刻畫。至乾隆時期，夔龍紋更加圖案化，除了頭部保留外，身軀不再有規律性，只是曲曲折折的延伸，布滿空間，故而又俗稱為「拐子龍」，更有甚者，夔龍頭部也不再刻畫，成為「拐子紋」。以此判斷，此椅的製作時間，應該在清代中早期，具體言可能在清康熙至清乾隆這一區間。這一時間，剛好是明式家具到達巔峰，清式家具風格逐漸出現的過渡期。
唯有黃花梨這樣的硬木，才可以將這類官帽椅做的纖秀玲瓏。前述扶手和鵝脖空靈秀美的結構，能夠長久牢固，原因之一也是得益於黃花梨木細膩、堅硬、柔韌的木材特性。王世襄先生在論述頤和園所藏的四件此類官帽椅時，特意提到是一種「色淡而緻密，與清宮舊藏的某些黃花梨家具相同，而與一般常見的紋理較粗的黃花梨有別」，此椅亦是這類材料。以今日所知，這種材料特徵是紋路順直，少結疤（即所謂鬼臉），新剖開時為深紅褐色，年久形成皮殼後為黃褐色，甚至更加干白，其實這是取自海南黃花梨中的上好「二膘料」，無大材，極緻密，在明末清初時期江南地區所制椅具和几案中偶有所見。
黃花梨夔龍紋南官帽椅 局部
經過數百年時光，因環境的作用，歲月留痕，官帽椅表面形成了一層堅硬、細密的皮殼，其色也由原來的深沉的紅褐色逐漸變為淡雅的干白色，寶光內蘊，含蓄沖淡。皮殼在近年來越來越受收藏家青睞，其所指就是因環境的干、濕、潮、熱等，使得木材的紋路逐漸含蓄，整體色調趨於和諧，又在各個局部因位置的不同，或光亮，或黝黑，或乾澀，或溫潤，有著豐富的變化。我們將家具的皮殼視同青銅器的銅鏽、書畫的包漿、漆器的斷紋、玉器的沁色，已經成為家具審美中比較重要的一環。然而由於種種原因，大部分的家具已經失去皮殼，當然並不是代表著其藝術價值和收藏價值的貶低，但是有皮殼的家具，自然是更加錦上添花了。
黃花梨夔龍紋南官帽椅 局部
此對南官帽椅的皮殼，即使江南地區黃花梨家具常見的干皮殼，是水汽氤氳的環境中逐漸形成的。上文也已數次提及此對官帽椅所具備的蘇作特徵，這種椅子在江蘇的中北部皆有所見，暫不能將這類椅子斷定為某具體地域特有。就此對官帽椅而言，審視其座面下的彎帶，為蘇北地區尤其是南通地區特有的柞榛木做成，則可以推測是蘇北地區的所制。其發現的地區則為上海周邊太倉地區的居民家中。
此對南官帽椅，設計空靈，比例恰當，尺寸小巧，做工精湛，各處榫卯交接乾脆利落，彎則柔婉，直則筆挺，雕飾若琢玉，用材緻密，皮殼優美，呈現出雕塑般的美感，是明式家具椅具之經典。可與此對南官帽椅參考的例子，除了前述頤和園所藏四件和清華大學藝術博物館所藏一對外，洪光明《黃花梨家具之美》收錄有一對，2015年美國邦瀚斯秋季拍賣與2016年中貿聖佳秋季拍賣各拍出一對。這些南官帽椅造型接近，細節稍有變化，原皮殼完整保留著，唯有此對，殊為難得。
